类似74版《东方快车谋杀案》的电影还有哪些
应该不算侦探电影，但是有破案情节……我反复看过的：龙纹身的女孩，消失的爱人（两部都是大卫芬奇的，龙纹身的女孩还有瑞典版，也好看！）；无人生还（三集英剧，挺短的）；告白（松隆子）；一级恐惧（爱德华·诺顿） 以上
为什么新的《东方快车谋杀案》大卫苏切特不演呢
因为新东方快车谋杀案的导演自己跑去演了大菠萝了。
哎，搞的大菠萝变成了老年版福尔摩斯。
所以，初心不纯，排出的片子也是外表华丽，内部不堪一击，看演员和风景的话这部片子还行，看剧情就很一般了，完全没有体现出阿加莎小说的精髓。
推荐还是看回两个老版本，特别是一个也是众星云集的版本包括肖恩康纳利和英格里褒曼的版本。
东方快车谋杀案导演
东方快车谋杀案的导演是肯尼思·布拉纳。
肯尼思·布拉纳，1960年12月10日出生于英国北爱尔兰贝尔法斯特，英国演员、导演、制片人。1982年，凭借舞台剧《同窗之爱》获得了第7届劳伦斯·奥利弗奖。1996年，编导并主演了剧情片《哈姆雷特》，凭借该片获得了第69届奥斯卡金像奖最佳改编剧本提名。1999年，出演了科幻喜剧片《飙风战警》。
如何评价2017电影《东方快车谋杀案》
敢翻拍一部绝大多数人都知道结局的电影，需要勇气！因为所有角色背后的故事，在小说和电影里已经定型！在这些条条框框中，更需要看导演和演员如何表现他们所理解的《东方快车谋杀案》！至于故事的结局，正如宣传海报说的，这里的每一个人都有嫌疑是凶手....重点看这版波罗如何裁决凶手！至少从目前来看，该版化妆和道具是最好的！
剩下的只有去电影院，才能体味到真正的谋杀！这个冬天，乘坐东方快车，感受身边阴森森的恐怖袭来！
这一版的《东方快车谋杀案》由肯尼思.布拉纳自导自演，集结了多位演技大神，和老版有一些不同。 导演最擅长操刀莎士比亚戏剧，布拉纳自导自演的《哈姆雷特》不仅是目前扮演这一角色最出色的，同时在改编方面也是最精彩的。这一次，他挑战了阿加莎的经典同名大作。
这一版里，增加了很多宏观的大场景，一望无尽的雪景以及雪崩等壮阔的空镜头，复古精致的火车，车厢里的装饰也是豪华无比。服装造型上也是精雕细琢，令每个角色都生动自然。从拍摄手法上看，其中一幕横切移动的长镜头，将车厢里的各色人物都一一展现出来。大量的上帝视角给观众带来强烈的参与感，同时夹杂着忧伤的情绪感，这点用得既恰到好处，又很高明。在审问的过程中时常出现的镜面折射镜头，也有意凸显人物内心的狰狞。导演引用了达.芬奇经典画作《最后的晚餐》进行大审判，这个收场可以说是神来之笔。
影片从基调上，对于波罗这个大侦探也做了不少精细化的处理。开场一个案子里的鸡蛋挑选，就能看出他的强迫症心理，对于美食的诱惑也是招架不住。片里还给他设置了一位亡妻，让他对于人情方面有了更多的关怀。他也成了身怀绝技的高手，智慧和拳脚相加，与盖.里奇的《大侦探福尔摩斯》有异曲同工之妙。新的结局也是给这一切寻找一个出口，有人性的回归。
不过这部新版还是有些形式大于内容，华而不实，也许有些改变并不是那么明智。
《东方快车谋杀案》内地的票房目标大约是2亿人民币，基本可实现。重要的不是钱，而是分账大片引进类型的多样化，不能老是视效大片。引进《东方快车》的意义便在于此。下部将翻拍的是《尼罗河上的惨案》，一定也要引进才是！
肯尼斯·布拉纳自导自演了这部推理派的标志性作品，但可惜的是导演在整部影片里的表现表明，他根本没有理解推理派。
影片开始，波洛抓军官，其中一个细节是，他把手杖插在了墙缝。后来军官逃跑时候，这个手杖起到了正面拦截的作用，一头撞到，就地栽倒。
这个细节是想展现波洛的神机妙算，但对不起，波洛的探案方式属于推理派，推理派的最大特点是动脑不动手，这个细节是对推理派人格的侮辱。
影片中段还出现了波洛追击嫌疑人，甚至发生厮打的情况，这更是人格侮辱中的重度行为，不可原谅。
影片结尾，导演肯尼斯·布拉纳还玩了一个小花招，说发生了另一起案件，波洛要尽快赶过去，地点在尼罗河。这是在勾引观众去联想波洛的另一件大事《尼罗河上的惨案》。
但波洛不是福尔摩斯，他不是那种发生了案件就赶过去处理那种侦探，他是在游玩享乐的时候，撞见了才出手那种懒散型侦探。
主创不但不理解波洛，连东方快车上的12人也不理解。片中出现波洛把手枪扔到桌上，让大家选的情节。
这12人不是罪犯，不是穷凶极恶的杀人狂魔，他们是12位义士，是某种意义上12位好人组成的陪审团，只不过这一次法律缺位，他们必须用私刑的方式，执行正义。
2017版《东方快车谋杀案》令人失望至极。
这是一部“即便是被剧透，也照样可以令观众感受到精彩”的电影！
实际上，根据英国著名侦探小说作家阿加莎·克里斯蒂的作品改编的影视剧有不少，单是《东方快车谋杀案》就有好几个版本。每个版本都融入了创作者对原著的不同理解，所呈现出来的样态也就不一样。
肯尼思·布拉纳（英国多才多艺的导演、演员）担当导演并主演的这一版《东方快车谋杀案》自然也有他对原著的独特理解。相比于原著，这部电影呈现出来的视觉效果（多个火车穿山越岭的画面）以及主人公大侦探波洛的大展身手，都很令人印象深刻。
导演在叙事上没有刻意营造一股侦探电影常见的悬疑氛围，也没有过分加重侦探办案的迷局，而是在非常精致的画面布景以及有条不紊的询问、思考中，逐渐揭开真相。很多观众都觉得有多个反转的探案才有意思，才足够烧脑，但其实，《东方快车谋杀案》这样层层递进的方式，反而更有韵味，更有真实感。
多个角色集中在一列火车上，每个人都有鲜明的个性特色，每个人又都裹挟着某种谎言，和案件有着或大或小的关系，这样的设定本身就很有意思。导演主肯尼斯·布拉纳饰演的波洛并没有被神化，也没有太脱离阿婆笔下的那个侦探形象：甚至让他展露了一下打斗的身手，虽然不多，却已经让角色变得更丰富。
影片的节奏恰到好处，能够让观众看的时候，不断地追问：究竟谁是凶手？然后在知道真相之后，又能被其中的道德探讨引发思考。
开头那段波洛登上“东方快车”的长镜头，充分展现了导演的调度功底；结尾那个审讯，很有“最后的晚餐”的色彩，应该能让观众记住。
很多观众还是对约翰尼·德普表示了最大的喜爱，总觉得他的戏份太少，看得不过瘾！！但其实，影片包括导演本人在内的几乎所有演员，都发挥了很好的表演，整体很有水准。
翻拍悬疑片是一件吃力不讨好的事情。尽管有IP的影响力，能够在宣传上沾点便宜，但是对于一个大家熟知的故事和既定的谜底，很难把握改编的尺度。
所以，新版本对于观众来说可以期待的无非两点，一是演员的表演，一是视觉的呈现。
导演肯尼思·布拉纳自己扮演波洛，比起老版来说精神很多，显得没有那么臃肿了。但他的胡子太抢镜，遮盖了他的表情，也影响了他对于角色的塑造。
表现最好的是约翰尼•德普，出场的那一刻太过惊艳，引起影院一片惊呼。他帅得邪恶，又邪恶到魅惑，言行和表情间透着一股神秘感，让人迷醉。可惜，他很快就退场了，以至于之后的剧情有些疲软。
其他演员算是正常发挥，都走的是英国剧场的表演路子，沉稳内敛，但缺少各自的特色，彼此间差别不大，群戏不出彩。这也与剧情有关，因为都是被怀疑的对象，要承受很大的压力，所以每个人都得端着演。就连朱迪•丹奇这样的老戏骨也没展现出应有的势力，没有把贵妇人那种既华贵又事逼的气质演出来。
影片的古典造型和雪原场景很成功，塑造了来自时光深处的质感。镜头的运动也极为精妙，尤其是多次扫过车窗的画面，让人感受到那种暧昧背后汹涌的力量。
为什么2017年的《东方快车谋杀案》评分只有7.2
这部电影刚出来，我就去看了，因为我是阿加莎的书迷，而看的第一本也就是《东方快车谋杀案》，我觉得这次的改编，有几点可以探讨：
第一，也是我最想要说的，《东方快车谋杀案》是否具有被屡屡改编的价值。实际上，除了《大侦探波洛》和《马普尔小姐探案集》对阿加莎的小说进行了再现之外，搬上大银幕的阿加莎作品其实并不多。《东方》给我的感觉是，当你知道答案后，在看新的改编版时，已经缺乏了某种冲动感和刺激感，这是推理小说十分重要的一点。
而阿加莎的其他作品中，能做到这一点的其实有很多，比如《无人生还》、《罗杰疑案》、《杀人不难》、《尼罗河惨案》、《谋杀启事》等等。我即使知道了答案，看这些片子还是会有很紧张期待的感觉，因为阿加莎、或者说“波洛”所强调的“人性”在这里体现地更突出。
第二，就是最后的价值观问题。放走了那12个人，到底对不对？波洛的心理过程到底是怎样的？波洛有没有后悔过？那12个人最后怎么样了？这是我看每一个版本时心里都会有的疑惑和压抑感。在看好莱坞式的科幻片时，我们激动于正义战胜邪恶。但《东方》里的逻辑线，真的这么清晰吗？总给人一种没结束，意犹未尽的感觉。
第三，片中对于谋杀的技巧，其实有了多次的暗示，大家可以逐步地推测出最后的结果。这就缺少了推理剧反转、出人意料的戏剧效果。不妨拿前一段时间评分9点多的《看不见的客人》来作对比，它的起承转合和最终的反转，让人刺激和舒服，这也是它成功地原因之一。
放走12人是对波洛一直以来所坚持的法理的挑战，对于菠萝来说是痛苦不堪的，但是他的内心告诉他不得不这样做。
看老版电影的时候觉得演员把这一部分很好的表现出来了，老版电影的最后一幕所以人都下了火车，一动不动看向波洛不知道他会坐出什么样的选择。
最后波洛告诉了警察第一种答案，放过了众人，表情痛苦的转身离开了，身后的众人目送他离开。可惜新版电影的改编没有让我感受到波洛在他一直以来所坚信的东西被打破后的痛苦与纠结。
备注:尽管柠檬小姐和小黑没有出现在这一部里，但是真的是无比喜欢三人组的互动呀！
